Time Stretch y Pitch Shift : Comparación Parte I

Comparativo Time Stretch y Pitch Shift

Es la primera de nuestras pruebas comparativas de programas de time-stretch y pitch-shift. 26 competidores para Mac y PC, desde grandes secuenciadores hasta pequeñas aplicaciones, de plug-ins a programas de edición de audio.


La forma digital ha traído mucho cambios en el mundo del audio comparada con el analógico. ¿Buena o mala cosa? Cada uno tiene su propia opinión ; pero algunas funciones han mejorado, algunas totalmente nuevas han aparecido, mientras otras son menos efectivas o exitosas (sabiendo que muchas opiniones son ante todo subjetivas).

Pero el objetivo aquí no es hacer comparaciones (vacías) entre los dos mundos. Vamos a tratar de dos funciones importantes que han, más o menos, revolucionado la música desde que han aparecido en los samplers más recientes : el time-stretch y el pitch-shift. La primera aumenta o reduce la velocidad de un archivo audio sin cambiar su tonalidad, la segunda cambia su tonalidad sin cambiar su tempo (sino, volvemos al cassette y el vari-speed...).



Tecnologías sorprendentes


A veces nos acostumbramos tanto a los cambios y/o a nuevas funcionalidades que proporciona el audio digital que tendemos a estar hastiados y no nos damos cuenta de las posibilidades increíbles que nos ofrece. El time-stretch y el pitch-shift son dos muy buenos ejemplos : ¿Cómo se puede cambiar la tonalidad sin tener un sonido horrible? No importa la tecnología usada, muy a menudo consiste simplemente en llenar los huecos y los espacios, lo que requiere cálculos de interpolación sumamente precisos, en el caso del time-stretch, y arreglos armónicos y de formantes en lo que va del pitch-shift. Encima de todo esto, debe preservar la fase, las transiciones, la colocación, la estéreo, etc.

Algunas tecnologías incluyen : vocoder de fase, escala armónica del tempo, modelización sinusoidal/espectral, re-síntesis granular, re-síntesis aditiva, redes neurales, transformación de ondículas, etc. En cuanto al pitch-shift, por supuesto, tiene que conservar el mismo tempo (a veces llamado también cambio de frecuencia), mientras debe evitar los artefactos sonoros, y el efecto de ardillita (o efecto chipmunk) o el efecto entubado (o voz de caverna). Algunos programas permiten trabajar en los formantes de forma separada a través de ajustes independientes o automáticos. Pero tal vez sería útil mirar este articulo de Wikipedia (en Inglés) para aprender algunos básicos, también hay muy buenos enlaces para obtener más información sobre ambas tecnologías.


 




Los concursantes


Vamos a mirar los programas utilizados para esta comparación. Es difícil conducir tal prueba y ser exhaustivo. Además debe de haber limites, o por lo menos “requisitos” sencillos : el programa, que sea un secuenciador, un instrumento virtual o un plug-in, tiene que tener ambas funciones de time-stretch y pitch-shift.

Esto excluye Antares Auto-Tune, Intonator HS de TC-Helicon o el Pitch Fix de Yamaha, que sólo pueden corregir o modificar el tono, y programas como ReCycle! que usa el formato Rex, o los que necesitan formatos especiales (como Soundtrack Pro cuyas funciones de pitch sólo están disponibles en Apple Loops), o varios plug-ins incluidos en  secuenciadores. Dos ausentes notables que sin embargo cumplen con los requisitos son Audiosculpt y Speed de SoundToys.

Aquí está la lista de los programas que hemos probado :

El segundo lote, que probaremos en la Parte II en Mac y PC :

¡Fiu! Para probar las capacidades de estos programas, hemos usado 6 archivos audio : una línea de bajo, un loop de batería con reverb (de Groovemasters Rhythm Essence), una guitarra acústica con reverb, un pad de cuerdas, una melodía vocal, y una mezcla entera(una canción del álbum So de Peter Gabriel).

En resumen, consiste en ejemplos audio sencillos y complejos : la canción de Gabriel, por ejemplo, tiene muchos elementos que potencialmente puede plantear problemas (la voz, los metales sostenidos, el hi hat ligeramente abierto, las transiciones, los diferentes formantes, etc.), o la reverberación y los slides de la muestra de guitarra acústica, o los “ruidos” en la muestra de bajo...

Los valores que se han aplicado a la longitud de los archivos originales para la sección de time-stretch son : 75%, 90%, 110%, 133%, 200%, redondeados al decimal superior. Note que, porque casi todos los programas tienen sus sistemas propios (BPM, porcentaje de tempo, longitud, frame...), algunos valores suelen ser ligeramente diferentes.

De vez en cuando, hay un valor “extremo” como 400%, que muestra las capacidades de estas aplicaciones a producir resultados útiles (para transcribir un trabajo complejo por ejemplo), aunque no se use musicalmente o en una mezcla. No tomaremos en cuenta el estiramiento del tiempo aplicado al contexto de “diseño de sonido”, no es el propósito de esta comparación. Por supuesto se puede tener muestras particularmente interesantes de estos archivos estirados al máximo.

En lo que va del pitch-shift, vamos a transponer de un tono completo (2 semi-tonos), de 4 grados (5 semi-tonos), y un octava (12 semi-tonos). Vamos....


Características de los programas

Vamos a presentar brevemente las características y funciones de cada programa, porque todos funcionan de manera diferente. La idea de la comparacion es de sacar el mejor resultado posible de los ejemplos sonoros usando todas las funciones que ofrece cada programa. Como hay más de 1000 archivos, no es posible hablar de cada resultado cada vez.

Ableton Live

 

El famoso tracker hizo gran impresión cuando salió. Hemos utilizado la versión 7.0.9, su modo Warp permite especificar los tipos de archivos que se tienen que tratar : Ritmos, Tonos, Textura, Re-Pitch, y Complejo. Un modo Hi-Q, que necesita mucho recursos, pero de mayor calidad, también está disponible. Por supuesto funciona en tiempo real. Usamos el método complejo con la mayoría de los archivos, y Ritmos con el loop de batería. Live utiliza el algoritmo desarrollado por z-plane, el elastic efficient v.1.3.

 

Apple Logic Pro


Utilizamos su última versión (8.0.2). Aunque ofrezca estiramiento a partir de la ventana Arrange, sólo funciona offline, porque necesita tiempo para calcular la transposición / compresión / expansión. Se puede también trabajar en la ventana Sample Editor, gracias a Time And Pitch Machine. Varios algoritmos están disponibles : Version 5, Cualquier Material, Monofónico, Pads, Material Rítmico, Sólo Beats, Complex y Percusión. Notamos que se pueden instalar programas terceros como Serato Pitch’n’Time LE y iZotope Radius. El pitch-shift tiene una función de corrección armónica, que se ha usado, poco o mucho, según los ejemplos. Hemos utilizado los algoritmos Complex, Monofónico y Percusión. No hay detalles acerca de las tecnologías que usan pero son todas de Apple y Emagic.

 






6 Peak XT (6.0.3) de BIAS

 

También utiliza el algoritmo de z-plane (elastic efecient v1.3), pero offline. El menú ofrece ventanas DSP dedicadas al pitch-shift y el time-stretch (Cambiar Duración), con funciones sencillas : 3 tipos de manejo de los archivos, Voz Hablada, Música y Música (Percusión) y ajustes en semi-pasos y cents. Un modo de Vocoder de Fase está disponible, fue una de las primeras técnicas de time-stretch. Note que Peak ofrece la posibilidad de cambiar el tempo y la tonalidad de manera variable, dibujando los porcentajes de la curva. Hemos usado los algoritmos Música y Música (Percusión).

 




Melodyne Studio (3.2.2.2) de Celemony


 

Este programa tiene su tecnología propia basada en redes neurales. El archivo está analizado en primer lugar, en tres modos : Melódico, Percusión y Polifonía. Se puede analizar el archivo de nuevo usando uno de los otros modos. Luego cambia el pitch en tiempo real moviendo el archivo entero, o nota a nota, en semi-pasos, con el ratón, el teclado, el menú, o a través del MIDI. Para estirar el tempo, se puede utilizar la función Autostretch en la barra de transporte o en las opciones del menú, el programa efectúa una alineación automática. Melodyne ofrece funciones de corrección de la variación del pitch, de la forma, volumen, duración de las notas, legato de una nota a otra... muy sofisticadas. No se ha utilizado ninguna de estas funciones, excepto el ajuste de formante algunas veces, no es el propósito de esta comparación.

 

 





Pro Tools LE de Digidesign

 

Pro Tools LE integra, desde la versión 7.4, la función Elastic Audio (aquí en versión 7.4.2). Se ha complementado el antiguo TCE con un nuevo time-shift, un plug-in X-Form opcional, que utiliza Radius de iZotope. Sólo hay un diálogo que activar, y cualquier archivo audio está listo para la transformación. Se puede elegir entre cinco modos : Polifónico, Rítmico, Monofónico, Varispeed y X-Form (opcional y sólo offline). El plug-in de time-shift ofrece los cuatro primeros modos, luego el menú Range permite especificar el tipo de contenido espectral del archivo (grave, medio, agudo o amplio). En el modo Mono existe una sección de formante y en los otros modos, una sección de transición, que ofrece la posibilidad de detectar el threshold además de la presencia de una ventana de análisis (a la cual se sustituye la Velocidad de Decaimiento en el modo Rítmico). Por último pero no por eso menos importante, la función Pitch puede transponer más o menos dos octavas. X-Form incorpora el mismo principio con sólo tres tipo de tratamiento : Polifónico, Monofónico y Poly Faster pero con los algoritmos de Radius de iZotope, entonces con mejor calidad. Para esta prueba, se ha activado la compensación de formante, pero no siempre.

 


DSP-Quattro X (2.5.2) de i3 Software

 

Puede cambiar la tonalidad y el tempo offline vía dos ventanas de procesamiento, Time Stretcher y Frequency Shifter. La primera ofrece parámetros de Grano (Impulsivo a Continuo), Ratio del Tempo, y una sección de transporte completa para la vista previa. La segunda ventana incluye las mismas funciones de transporte y los mismos algoritmos, además de un ajuste del pitch en semi-tonos.

 

 

 



SampleTank 2.5 XL de IK Multimedia

 

Permite importar muestras, loops y otros archivos audio. Tres motores de re-sintesis están disponibles, dos de ellos se han usado para la prueba. PS/TS para Pitch Shift/Time Stretch, para ajustar la longitud (10% a 1000%) y la tonalidad (más o menos tres octavas), con un parámetro de “grano” (no hay información precisa sobre este parámetro). Stretch tiene los mismos parametros y reemplaza Grain por Harm Pres (preservación del formante) y Hrmncs (control global del tono para las muestras de re-síntesis).

 




Radius de iZotope

 

Se instala como un plug-in (se coloca en la carpeta de Componentes de Mac OS X) pero utiliza el menú de Time Machine de Logic, entonces trabaja offline. Ofrece dos modos : Mix y Solo. Algunos parámetros se acceden vía un interfaz que se ejecuta desde Aplicaciones y configura la detección de las transiciones, el tamaño de la ventana de análisis, y el indice de corrección (en semi-pasos) de los formantes ; si se activa esta opción, no se debe activar la función de Logic en el mismo tiempo. Radius ofrece la mejor amplitud de todos los programas de esta prueba : el estiramiento del tempo entre 12,5 y 800% y la transposición de más o menos 3 octavas. Sino, los parámetros son los mismos que los presentes en Time Machine.

 

 






Kontakt 3 de Native instruments

 

Las versiones 1 y 2 de este sampler utilizan el algoritmo Elastic Soloists 1.0 de z-plane . No hay detalles acerca de la versión 3 que hemos probado aquí (v3.0.2.004) pero se supone que la tecnología no ha cambiado. Cuatro modos están disponibles : Tone Machine (optimizado para el pitch-shift), Time Machine (optimizado para el time-stretch en tiempo real), Time Machine 2 (se dice que es mejor que Time Machine) y Beat Machine (para loops con transiciones marcadas). La pestaña Sync/Slice puede sincronizar inmediatamente un loop a un tempo definido con Time Machine 2 o Beat Machine. Algunos resultados están publicados aquí, en orden, con y sin la función de Copia de Transición (un modo que conserva las transiciones).

 

 

 

 

TimeFactory 2 de Prosoniq

 

Ofrece cuatro algoritmos propietarios : MPEX2, MPEX3, Clear Scale y DIRAC. En esta prueba hemos utilizado sólo los 3 últimos modos (MPEX3 es claramente mejor que MPEX2). Sólo funciona offline, a veces con un largo tiempo de procesamiento. Cada algoritmo ofrece varios niveles de calidad y/o modelo dedicado a un tipo de instrumento o de voz. Se puede cambiar el tono y los formantes de forma independiente, y una opción Natural Pitch permite compensar la transposición de un archivo modificando los formantes automáticamente.

 

 




 



Amazing X o Amazing Slow Downer de Roni Music

Algunas de las tecnologías utilizadas en este programa se basan en Audiosculpt de IRCAM. Este programa puede manejar archivos de discos duros o CDs, lleva cinco modos de tratamiento (sólo se ha utilizado el modo Slow Down Type IV). Tiene también un EQ para empujar o cortar algunas frecuencias (útil para la transcripción) y reconoce mucho tipos de archivos. El rango de variación de la velocidad va de 20% a 200% y más o menos una octava. Todo se efectúa en tiempo real, con la posibilidad de hacer un bucle de una sección. La aplicación se puede controlar a través del MIDI, lo que siempre es conveniente con un programa autónomo.

 

 

 

 

 

Pitch’n’Time Pro y Pitch’n’Time LE de Serato

 

El segundo es el más económico, ambos se usan como plug-ins o dentro de Logic (sólo versión LE) y Pro Tools (ambas versiones) en modo offline. La versión LE tiene un solo algoritmo genérico, mientras que la versión Pro permite elegir entre tres : B para sonidos con transiciones fuertes, C para la voz, y A para todo el resto. Pitch’n’Time Pro tiene también más funciones de variaciones complejas (se puede editar de forma gráfica, útil) con curvas de envelopes y opciones de morphing. Otra función de valor : Capture, que ajusta automáticamente los archivos a la misma velocidad cuando ya se ha almacenado uno.

 

 

 

 

 

 

 

 

UVIWorkstation de Univers Sons Univers Sons

 

Para completar la lista de aplicaciones de esta primera parte, esta nueva declinación de UVIEngine ofrece ambas funciones de time-stretch y pitch-shift que se pueden acceder a través de la pestaña Loop. Define el tempo básico de un archivo (que lo conozcas o no). Para el tempo, Sync se coloca en el Tempo, y cambiando el tempo en BPM Global, se transforma en tiempo real. Para el pitch-shift, sólo se tiene que tocar el teclado virtual.

Vamos a escuchar los resultados...


Time-Stretch con un Bajo

Time Stretch Bajo

75%

90%
110%
133%
200%
400%
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----

Empezamos con el estiramiento máximo elegido para esta comparación, el 75% de la velocidad original, o un tercio más rápido. Se escuchan algunos artefactos de “temblor” aquí y allí (SampleTank PS/TS, UVIWorkstation, Pro Tools TS, DSP Quattro), una perdida de frecuencias (Peak and Live, lo que parece lógico porque usan el mismo algoritmo), un tratamiento raro de las notas graves (X-Form, Kontakt), un decaimiento de las transiciones (Clear Scale, Pitch’n’Time LE) y a veces una combinación de varios defectos... Note que Clear Scale produce un fenómeno extraño en la forma de la onda, que se parece, pero no exactamente, a una inversión de fase ; se tendrá que averiguar con la prueba de los archivos estéreo.

Al 90% de la velocidad original (equivale a subir de 100 a 111.1 BPM) las cosas son menos evidentes, pero todavía están presentes (aunque ligeramente) con el mismo tipo de problemas para cada programa.

Ahora bajamos el tempo : 110% primero, de 100 a 90.9 BPM. Sigue habiendo diferencias (afortunadamente), y del mismo tipo que antes, lo que significa que los mismos programas muestran los mismos defectos. Algunos muestran claramente que no se pueden usar en un contexto profesional con este archivo (DSP Quattro, UVI, Kontakt, Pro Tools TS, Sample Tank PS/TS...).

A 133%, de 100 a 75.1 BPM, las cosas se complican. Todos los programas con artefactos se han eliminados por supuesto, y si les añadimos todos los que suben el nivel de las transiciones, sólo quedan Amazing X, Logic Monophonic, Melodyne, TimeFactory 2 DIRAC y Radius.

A 200%, no corresponde a un uso “real” en el mundo del audio, fuera de un proceso creativo. Pero aquí también podemos ver que algunos programas salen mejor que otros, si no pide demasiado, se pueden usar algunas partes.

Y para los a los cuales aplicamos un estiramiento de 400%, una vez más es puramente demostrativo (pero puede ser práctico para transcribir una frase de Coltrane a 210 o un chorus de Heavy Metal...). No hemos listado todos los resultados, sólo lo que era audible....


Time Stretch : Batería

Time Stretch Batería

75%

90%
110%
133%
200%
400%
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----


La mayoría de los archivos se han tratado con los algoritmos de los programas dedicados, cuando existían. A un 75%, Live, DSP Quattro y SampleTank cortan las transiciones, Peak los debilita, Kontakt da un resultado picado, mientras los que respetan las transiciones dan una señal más débil. Nos podemos preguntar por si se usa algún tipo de compensación : ¿exageración de las transiciones o nivel más bajo?

A 90%, Melodyne muestra un ligero problema de envelope en el tom base, al igual que Pitch’n’Time Pro. Logic tiene una perdida encima de 16kHz, SampleTank Stretch también, combinado con transiciones recortadas (también PS/TS).Kontakt sigue picando el groove, algunos envelopes se acortan con UVI y las transiciones disminuyen en Ableton, Peak, TimeFactory 2 MPEX3 y DSP Quattro.

Sobre los 110%, SampleTank PS/TS y Stretch, y Live cortan ligeramente el archivo y añaden transiciones. TimeFactory 2, MPEX3, Clear Scale, Pitch’n’Time Pro y LE tienen un problema con la snare, con un filtro rápido en su frecuencia, el famoso problema de fase, y por consiguiente, un decaimiento de transición... Aunque parezca mentira, Kontakt suena mejor con Time Machine que con Beat Machine (ambas versiones están en el mismo archivo). Time Factory 2 DIRAC añade algunos agudos.

A 133%, los problemas ya mencionados son aún peores, y se añade a la lista de”los que cortan” Pro Tools TS. A 200%, todo está mal, con aún más Slapback, aunque Melodyne o Amazing X sean bastante sorprendentes en cuanto al audio continuo. Se confirma a 400%.


Time Stretch : Peter Gabriel

Time Stretch Peter Gabriel

75%

90%
110%
133%
200%
400%
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----


Ahora vamos a probar el Big Mix : Sledgehammer de Peter Gabriel.  Todo en esta canción complica la tarea de nuestros programas. Así, a 75%, SampleTank PS/TS, DSP Quattro, Peak y Live muestran problemas de fase y de transición, Pitch’n’Time LE y Pro, TimeFactory MPEX3 muestran un decaimiento en las transiciones, cuando Pro Tools TS y UVIWorkstation recortan el archivo. En Logic se puede escuchar algunos efectos de granulación serios en algunos graves. Kontakt resulta completamente estropeado, no maneja los graves, igual con SampleTank Stretch que tiene un Peter Gabriel politonal...

A 90%, mismos defectos, a los cuales añadimos un problema de tempo con SampleTank PS/TS, mientras Logic, DSP Quattro y UVIWorkstation se juntan a Kontakt en cuanto al manejo de los graves (con varios grados). SampleTank Stretch sigue experimentando...

Cuando bajamos, a 110%, la mayoría de los programas salen relativamente bien, excepto SampleTank Stretch (fiel a sus líneas de bajo aleatorias) y Kontakt, SampleTank PS/TS, UVIWorkstation, DSP Quattro, Logic Complex, Pro Tools TS con los cuales se escucha granulación en los graves, a un grado más o menos fuerte.

A 133%, pocos programas llegan al nivel : transiciones dañadas, problemas de fase, granulación en los graves, transiciones con ecos... A pesar de esto, alguno siguen en competencia... A 200%, sólo Radius y Amazing X dejan la voz casi intacta, el resto sufre de este cambio extremo. A 400%, sólo como ejemplo, diferentes principios, diferentes algoritmos, diferentes resultados.


Time Stretch : Guitarra

 

Time Stretch Guitarra

75%

90%
110%
133%
200%
400%
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----

Con mucha reverberación, cuerdas sostenidas, resonancia, slides, transiciones, no es un archivo fácil. Y lo muestra nada más que con un cambio de 75% : Kontakt no lo logra, TimeFactory 2 Clear Scale  SampleTank Stretch tienen problemas con los graves, DSP Quattro nos da tremolo, SampleTank PS/TS añade un pedal de expresión (no hay transiciones). Melodyne tiene un problema de fase, igual con Peak que disminuye las transiciones, las cuales también se dañan en Pitch’n’Time  y Live. En cuanto a Logic, Pro Tools TS y X-Form, TimeFactory 2 MPEX3 y UVIWorkstation embadurnan el sonido...

A 90%, mismo resultado, excepto Time’n’Pitch que se salva un poco con las transiciones. A 110%, las cosas cambian : Melodyne modifica un par de ataques, Peak y Live siguen comiendo unas cuantas transiciones, SampleTank Stretch, PS/TS y DSP Quattro “tiemblan”, Kontakt, Pro Tools TS y X-Form, TimeFactory 2 Clear Scale, y UVIWorkstation “tambalean” más o menos. Cuando bajamos a 133%, no quedan muchos concursantes : Amazing X, Pitch’n’Time Pro (con menos transiciones), TimeFactory 2 DIRAC y Radius llegan a sus limites...

A 200%, se aprecia el esfuerzo que hacen los programas para guardar un sonido continuo, pero la mayoría dejan secuelas en las transiciones. Los otros acentúan sus defectos existentes.


Time Stretch : Cuerdas


Time Stretch Cuerdas

75%

90%
110%
133%
200%
400%
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----


Otro archivo complicado, cuerdas sostenidas con un movimiento melódico, y una fuerte imagen estéreo (el sostenido de un lado y la melodía de otro). No hace falta respetar los ataques pero si son necesarias la precisión de la harmonía y la capacidad de disociar las notas sostenidas de los modelos melódicos.

A 75%, el resultado global es bueno, excepto para Kontakt y SampleTank Stretch que aparentemente no va bien con las frecuencias bajas y/o las notas sostenidas, Logic y TimeFactory MPEX3 son algo inseguros con los graves sostenidos, TimeFactory 2 Clear Scale, SampleTank PS/TS, Pro Tools TS, DSP Quattro y UVIWorkstation recortan el sonido (más o menos) y finalmente Melodyne que acentúa demasiado el arco, particularmente cuando se toca el Mi.

A 90%, Pro Tools X-Form tiene un problema con las notas graves sostenidas, Melodyne corta el motivo melódico, Radius tiene un problema de fase, SampleTank Stretch y Kontakt ya se han rendido, y SampleTank PS/TS, TimeFactory 2 Clear Scale, Pro Tools TS, Logic, DSP Quattro y UVIWorkstation recortan el archivo de una manera más o menos fuerte.

Bajando a 110%, el resultado es el mismo que antes, excepto con TimeFactory2 MPEX3 que se ha unido a Radius con sus problemas de fase. A 133%, debería de ser más obvio ; pues lo es. Sólo TimeFactory 2 DIRAC y Amazing X ofrecen un resultado que se puede usar. A 200%, lo recogemos todo y nos vamos a casa...


Time Stretch : Voz


Time Stretch Voz

75%

90%
110%
133%
200%
400%
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
-----
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
----


Para acabar con la sección de time-stretch ( para la primera parte), aquí viene el solo vocal, una melodía clásica india. Bien definida, y mono, no debería de ser un gran problema para nuestros programas, aunque tenga un ligero sonido velado y los ruidos de respiración. Vamos a ver lo que pasa a 75% : defectos que se parecen a problemas de fase (debido a una mala alineación de fase de cada parte o crossfades que necesitan mejoras) aparecen en DSP Quattro y Live. Logic tiene problemas de envelope, y se escuchan problemas de ataque más o menos marcados en Melodyne, Pro Tools TS y X-Form, SampleTank Stretch, ambos algoritmos de Pitch’n’Time, UVIWorkstation y TimeFactory 2 Clear Scale.

¿Se mejoran estos problemas a 90%? Si, los defectos son menos obvios, pero algo nuevo aparece, hay una colocación rítmica rara con SampleTank PS/TS.

¿Y a 110%? Los problemas de “fase” siguen en DSP Quattro, Pitch’n’Time LE, y Factory 2 Clear Time Scale. Algunos envelopes suenan un poco abruptos en SampleTank Stretch, Pro Tools X-Form y TS, TimeFactory 2 MPEX 3 y UVIWorkstation. Amazing X acentúa demasiado la respiración. En cuanto a SampleTank PS/TS, con su desplazamiento rítmico y su problema de eco transitorio, casi le da un trillizo a la melodía.

A 133%, se encuentran artefactos de fase con Radius, UVIWorkstation, Live y Logic ; ruidos en TimeFactory2 MPEX3 y SampleTank Stretch ; uno cuantos problemas de envelope en Melodyne, Kontakt y Peak. Amazing X sigue acentuando la respiración, tanto como Pitch’n’Time LE, mientras Pro Tools TS recorta la melodía. En fin, un eco transitorio aparece con DSP Quattro y SampleTank PS/TS, y un problema de formante con Pro Tools X-Form.

El penúltimo parámetro, 200%, provoca por lo menos uno de los problemas ya dichos : “fase”, ecos transitorios, granulación, sonido cortado, ruido, envelope abrupto, formante, respiración... A 400%, hasta el programa más potente no lo logra. Peak muestra particularmente un efecto de eco, granulación y un desplazamiento.

¿Bueno, sigue con nosotros? Vamos a echarle un oído al pitch-shift...


Pitch-shift : Bajo

 

Pitch Shift Bajo

-12
semi-tonos

-5
semi-tonos
-2
semi-tonos
+2
semi-tonos
+5
semi-tonos
+12
semi-tonos
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample

 

Empezamos directamente con una octava más grave. Resultado : Dos escuelas, dos tipos de sonidos (los resultados son bastante similares en cada categoría) : los que conservan los formantes (Celemony, TimeFactory, Radius, Pro Tools, etc.) y los que no (UVIWorkstation, Peak, Pitch’n’Time, etc.). Difícil de elegir porque los resultados de ambas partes son prácticamente inservibles. Pero algunos son más efectivos que otros, por lo menos más respetuosos. Notamos la fidelidad a los slides y el sonido global más suave de Amazing X, el vibrato proporcionado por Logic y el cambio de frase de casi el triple con DSP Quattro.

Sin sorpresa, la transposición a una octava superior también aparece “complicada”. Pro Tools X-Form pasa definitivamente un mal momento con las primeras notas (igual que con el time-stretch), DSP Quattro repite las transiciones, y TimeFactory 2 Clear Scale clipea el archivo. Pero TimeFactory2 DIRAC, Logic y Radius ofrecen resultados interesantes.

Transponiendo a cinco semi-tonos ahora, lo que es normalmente el limite que recomiendan los programadores. Primero para abajo : a los que les gustan las sonoridades de bajo bien gordas muy (muy) metálicas estarán interesados por los resultados de TimeFactory 2 MPEX3, Radius, Pro Tools X-Form, con una cierta tolerancia. Logic es duro, DSP Quattro, Pro Tools TS y UVIWorkstation se la pasan bien con los tremolos, Peak y Live han perdido sus transiciones en camino. Es una cuestión de gusto, pero Melodyne, SampleTank Stretch, ambas versiones de Pitch’n’Time (con un decrecimiento transitorio) y Amazing X dan la oportunidad de utilizar notas interesantes para bajos de 5 y 6 cuerdas.

Con 5 semi-tonos arriba, Amazing X  y Logic resultan interesantes, tanto como Melodyne, Pitch’n’Time (menos transiciones) y Radius. Pro Tools TS y TimeFactory 2 MPEX3 contienen demasiado ruido, como Kontakt, SampleTank Stretch y PS/TS, UVIWorkstation y DSP Quattro. Time Factory 2 Clear Scale y DIRAC clipean, Peak y Live pierden transiciones y X-Form sigue teniendo problemas con notas graves.

Un tono más arriba o abajo debería ser más fácil. Efectivamente, un tono más grave, casi todos proporcionan un resultado satisfactorio, es más una cuestión de gusto. Sin embargo, Peak y Live siguen cortando las transiciones, TimeFactory 2 Clear Scale sigue clipeando, UVIWorkstation  DSP Quattro tiemblan, Pro Tools X-Form sigue peleando con las dos mismas notas graves y TimeFactory 2 MPEX3 tiene una nota metálica demasiada presente. Los dos algoritmos de Pitch’n’Time tampoco son muy simpáticos con las transiciones.

Un tono arriba : los comentarios son los mismos, excepto con TimeFactory 2 MPEX3 que reacciona mejor y SampleTank PS/TS que se ha unido al clan de los tembladores.


Pitch-Shift : Peter Gabriel


Pitch Shift
Peter Gabriel

-12
semi-tonos

-5
semi-tonos
-2
semi-tonos
+2
semi-tonos
+5
semi-tonos
+12
semi-tonos
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample


Con este archivo, la transposición funciona o no. Como es una mezcla completa, la conservación de las transiciones y de los formantes van a hacer la diferencia. En realidad, procesar un archivo de este tipo no es algo muy común, pero bueno, se puede que de repente quiera que un cantante cante un semi-tono más grave con arreglos hechos uno años atrás, o lamentar la elección de tonalidad en una situación especifica.... Pues, SampleTank Stretch inmediatamente no logra tener un resultado utilizable, aún cuando se transpone un tono completo, seguro que se debe a una análisis del archivo incorrecta.

A una octava, como lo imaginábamos, ninguno sirve. Pero muestra el comportamiento de varios programas. A una octava más grave, SampleTank PS/TS pierde las transiciones, bajan con Pitch’n’Time, el ritmo cambia con DSP Quattro y surgen “voces fantasmas” en los programas que ofrecen una corrección de formante (Melodyne, los tres algoritmos de TimeFactory, Radius...).

Una octava arriba : mismos comentarios acerca de las “voces fantasmas”, Pro Tools TS no logra interpretar la línea de bajo correctamente, y el fenómeno de eco transitorio aparece en DSP Quattro, Sampletank PS/TS, Live y Kontakt.

Si transponemos cinco semi-tonos abajo, no se puede utilizar el resultado, aún si el tono de Gabriel se reproduce de forma muy precisa. Persisten las “voces fantasmas”, DSP Quattro y SampleTank PS/TS muestran un problema de colocación y de transiciones mientras Peak, Pro Tools TS, UVIWorkstation y Live tienen un problema con la línea de bajo. Misma transposición arriba, y DSP Quattro, Live y UVIWorkstation cortan el archivo ; SampleTank PS/TS y Kontakt siguen con el problema de bajo.

Con un tono, más arriba o abajo, ¿vale la pena guardar algo? En cualquier evento, DSP Quattro se tranca, Logic, Peak, Pro Tools TS y UVIWorkstation tienen un problema con el bajo y SampleTank PS/TS se extralimita con la colocación y las transiciones (transiciones que están dañadas en la mayoría de los casos...).


Pitch-shift : Guitarra


Pitch Shift
Guitarra

-12
semi-tonos

-5
semi-tonos
-2
semi-tonos
+2
semi-tonos
+5
semi-tonos
+12
semi-tonos
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample


También hay algunas trampas aquí : acordes, sostenido, reverberación. Trampas que SampleTank Stretch no logra manejar, lo que explica su ausencia.

Si transponemos dos octavas más grave : Pro Tools TS produce algunos artefactos, Pro Tools X-Form, Live, Amazing X y Pitch’n’Time pierden transiciones, a Kontakt no le queda ninguna, y Peak, Radius, UVIWorkstation y Logic más o menos tiemblan ; TimeFactory2 MPEX3 tiene un gran problema de fase y DSP Quattro y SampleTank PS/TS añaden un efecto de tremolo. Del otro lado, Melodyne, TimeFactory 3 DIRAC producen un resultado en algún lado entre un koto, un arpa judía y un guitarrón mexicano, algo que tampoco está sin interés musicalmente.

A una octava más alto, sólo Radius, y en menor grado Peak, dan resultados que suenan algo entre un bajo o una mandolina, casi se puede usar. Los otros tienen problemas de artefactos (Amazing X, Kontakt, Logic, Pro Tools TS), tremolo (DSP Quattro, SampleTank PS/TS), transiciones (Pitch’n’Time y Live que no guardan ninguna), fase (Melodyne, los tres algoritmos de TimeFactory 2), los otros se han perdido en no sabemos donde (UVIWorkstation, Pro Tools X-Form).

5 semi-tonos más grave : Melodyne, Pitch’n’Time Pro y Amazing X proporcionan un resultado que se puede usar, los otros siguen teniendo defectos, más o menos marcados, con fases temblando o dañadas. Con una transposición arriba, esta vez son Logic, Amazing X y tal vez Radius los que lo logran. Todos los otros programas tienen por lo menos uno de los defectos característicos.

¿Pensaba que fueran mejores los resultados con solo un tono más ? En realidad, no ; transponiendo abajo, sólo Pro Tools X-Form, TimeFactory2 MPEX3, ambos Pitch’n’Time y Amazing X tienen resultados utilizables. Con un tono arriba : sólo los resultados de Pitch’n’Time, Live, Amazing X y Radius se pueden usar.


Pitch-Shift : Cuerdas


Pitch Shift
Cuerdas

-12
semi-tonos

-5
semi-tonos
-2
semi-tonos
+2
semi-tonos
+5
semi-tonos
+12
semi-tonos
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample


Otro archivo complicado : pads, notas sostenidas de un lado, y melodías de otro. ¿Lo pueden manejar? SampleTank Stretch no lo logra... Bajando una octava : sólo Amazing X y Pro Tools X-Form generan resultados utilizables con una tonalidad agradable, sino realista. Los otros tienen por lo menos uno de los defectos habituales : tremolo, artefactos, recorte, fase... Note que todos los programas que usan la compensación de formante tienen un sonido relativamente desagradable, a un mundo de lo que pudieran sonar cuerdas. ¿Una octava arriba ?¡Olvídalo!

¿Y qué pasa con 5 semi-tonos? Transponiendo más grave : resultados interesantes y/o utilizables con Melodyne, Logic, Pro Tools X-Form, y ambos algoritmos de Pitch’n’Time. Todavía existen ruidos desagradables con los programas que utilizan la gestión de formante ; además de tremolo, manejo de notas graves, problemas de fase. Transponiendo arriba : es difícil conseguir algo que sirva. No que todos los resultados sonaran igual, sino que ningún suena bien. Son bastante ácidos, y tienen pequeños problemas de fase.

¿Mejor con un tono? Tanto arriba como abajo, si no contamos DSP Quattro, UVIWorkstation, TimeFactory 2 Clear Scale, Logic (arriba), Pro Tools TS, Sample Tank PS/TS, kontakt y Melodyne (el último recorta la melodía repetitiva de manera extraña), hay algunas elecciones que se parecen un poco a los archivos en nuestros CD de muestras (algunos archivos suenan peor en algunos CDs de muestras que los “peores” archivos de esta comparación...)


Pitch-Shift : Voz

 

Pitch Shift
Voz

-12
semi-tonos

-5
semi-tonos
-2
semi-tonos
+2
semi-tonos
+5
semi-tonos
+12
semi-tonos
Live
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Logic Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Peak
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Melodyne
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pro Tools XForm
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
DSP Quattro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
SampleTank TS
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
SampleTank Stretch
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Radius
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Kontakt
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II ClearScale
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II DIRAC
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
TimeFactory II MPEX3
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Amazing X
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time LE
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Pitch ‘n Time  Pro
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
UVIWorkstation
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample
Ecouter le sample


Acabamos con la frase vocal. Bajando una octava : de un lado algunos programas sin gestión de formante : con ellos la voz suena casi igual en todos lados, los resultados son muy similares, excepto con DSP Quattro y SampleTank PS/TS que tienen variaciones de colocación, problemas de crossfade, etc. Del otro lado, con los programas con compensación de formantes, el resultado es también, vamos a decir “diferente”. Subiendo una octava, tenemos exactamente el mismo tipo de resultados, dividido entre los que manejan los formantes y los que no lo hacen. De toda manera, esta transposición es demasiado alta para proveer un resultado útil, excepto para efectos especiales.

5 semi-tonos : aparte de DSP Quattro y UVIWorkstation, los programas dan los resultados esperados : la voz se deforma sin corrección de formante. Pero SampleTank Stretch (finalmente) y Melodyne producen dos resultados que se pueden usar. Los otros programas, a pesar de muchos cambios en la configuración, no lograron tener mejores resultados.

5 semi-tonos (del original), Radius lo hace bien, Melodyne también pero tiene un problema serio de envelope, SampleTank Stretch ya no lo logra. El resto no sirve.

Y para terminar (por fin...) con la transposición, un tono arriba y abajo : abajo, aparte de DSP Quattro y SampleTank PS/TS (problema temporal) tanto como SampleTank Stretch y ProTools X-Form que tiene problemas de envelope (nada grave), podemos elegir entre la voz de una mujer joven o la de un muchacho. Arriba, es igual pero en realidad pocos archivos se pueden usar.


Conclusión (provisoria)

La primera ronda, con sus archivos complicados, no debe de recordarnos un punto importante : muy raramente se trata tanta información audio de una vez (mezclas completas, audio con efectos), pero sí pasa. Un ejemplo sencillo : tiene que convertir un proyecto NTSC a PAL, con efectos en el audio. Muy a menudo escuchamos de problemas de fase generados por una baja conversión audio de las versiones internacionales de películas o de series de televisión. Uno podría pensar que estos programas que pueden hacer muchas más cosas deberían de estar capaces de ejecutar este tipo de tareas, aunque algunos ejemplos en esta prueba indiquen lo contrario.

¿Cuales son las conclusiones entonces ? Las primeras, obvias : ni DSP Quattro ni UVIWorkstation pueden pretender jugar en el campo profesional. Se entiende para el último, que es ante todo un instrumento virtual, pero no se entiende del programador italiano (excelente por lo demás). SampleTank tampoco puede competir, aunque Stretch sea más efectivo con las muestras cortas que en situación más normal. También es un instrumento, al igual que Kontakt, cuyo algoritmo Time Machine 2 es, a nuestro parecer, menos efectivo que el Time Machine original...

Si ambos programas de Seratos se ven como referencias, no sorprendió su tratamiento de las transiciones. Trabajan bien en time-stretch y pitch-shift, pero con demasiado efecto en las transiciones, comparados con otros programas. Pero sus fuerzas son la simplicidad de uso, la integración a Pro Tools, y particularmente la capacidad de manipulación gráfica, por ejemplo del varispeed.

Logic, Peak y Pro Tools TS son demasiados irregulares para usarse solos, sin otro soporte. Afortunadamente, se puede añadir X-Form al programa de Digidesign que trabaja muy bien, y para Logic, Radius es tal vez es el más eficiente. Peak, de otra parte, debe arreglárselas con sus algoritmos, a menos que usara plug-ins. Pero nos acordamos de los resultados obtenidos con Peak 2.63 y OS9, y reconocemos que ha progresado mucho desde esta época.

Live cumple perfectamente con su papel, él de ser un tracker para... situaciones live. Pero su algoritmo muestra sus limites rápidamente en estudio cuando se usa para el time-stretch y el pitch-shift.

Los programas más eficientes, aunque tengan también defectos  limitaciones, son, de nuestro punto de vista, y sin orden : Melodyne (cuya versión ReWire es práctica), Radius, TimeFactory 2 (excelente time-stretch pero un tiempo de cálculo largo), X-Form, Pitch’n’Time Pro (a pesar de su excesivo efecto en transiciones), y el asombroso Amazing X (muy efectivo en time-stretch, y sobre todo, cuesta... ¡43 euros!).

Pero todos los ejemplos sonoros (¡más de 1100!) están aquí para que se haga su propia opinión, que no será necesariamente la misma que la nuestra...

No olvida la segunda parte para PC que vendrá pronto....